第24章：被关在玻璃后的灵魂

    第24章：被关在玻璃后的灵魂

    周一早上，九点十分。

    万象文创，设计部。

    工位之间一如既往地吵闹：键盘敲击声、椅子滑来滑去的刺耳摩擦、外卖被撕开的塑料袋声，还有时不时爆出来的一句“这个配色甲方绝对过不了”。

    顾言朝的电脑屏幕上，却不是设计稿，而是一封刚收到的邮件。

    发件人：Lin Zhixia。

    主题：【Re：互动项目的新想法】

    他一边假装在看一个“品牌视觉升级方案”，一边飞快地往下翻——

    【顾言朝：】

    【你的新想法，我和David都看了。】

    【David的第一反应是——“Ambitious.”】

    【我翻译给他听：“野心很大。”】

    【他想了想，又说：“But necessary.”】

    【“但有必要。”】

    【我们都同意，这次项目不应该只停留在“技术展示”或者“美学实验”上。】

    【如果只是那样，它和之前的无数数字修复项目，没有本质区别。】

    【你提出的“全球观众参与上色”，是在尝试做一件更难、也更重要的事——】

    【让文物，从“被观看的对象”，变成“被对话的伙伴”。】

    【让观众，从“旁观者”，变成“共鸣者”。】

    【这正是，我们想做，却一直不敢做的事。】

    【David已经开始准备，在馆内做一个小型内部提案，讨论你的方案。】

    【我这边，也在整理相关资料，包括：】

    【1. 适合开放给公众“再创作”的文物清单（优先选择那些没有争议、但情感张力很强的残片）。】

    【2. 数字平台的初步交互原型，包括“远程共鸣”功能的实现方式。】

    【3. 风险评估报告，包括舆论风险、版权风险、以及“政治敏感性”风险。】

    【是的，你没看错，“政治敏感性”。】

    【我们都知道，一旦项目上线，一定会有人说：】

    【“这是在美化掠夺。”】

    【“这是在让公众，通过‘参与修复’，来淡化文物被掠夺的历史。”】

    【甚至会有人说：】

    【“这是大英博物馆，在用华夏设计师的创意，给自己洗白。”】