确定剧本和视觉风格后，拍摄团队迅速组建。
导演是周朔推荐的一位同样对人文题材有深刻理解的年轻导演，擅长捕捉细腻情感。
摄制组则是傅砚亲自挑选的，对他的美学理念有高度默契的团队。
拍摄过程近乎苛刻。
为了一个晨曦穿透古镇薄雾、照亮纺车上绒毛的镜头，全组人可以凌晨三点起床，等到天光达到傅砚要求的那个临界点。
于小雨一个凝视纺车的眼神，被要求反复重来了二十几次，直到傅砚从监视器里捕捉到那瞬间的茫然、追忆、到最后一丝坚定的微妙变化。
易源作为民俗顾问，现场教学于小雨怎么模仿老匠人颤抖却稳定的手部动作，虽然他自己也学得歪歪扭扭。
周朔则带着他的录音设备，收录了古镇的风声、雨声、织布机吱呀声、老人的咳嗽声，将它们作为音乐的一部分。
苏蔓和凌宸偶尔会去探班。苏蔓通常是揣着一兜零食，分发给工作人员，然后找个角落继续敲她的电子木鱼。
凌宸则忙着处理各种突发状况，比如安抚被拍摄打扰的当地居民，或者紧急空运某种傅砚临时要求的、只有某个特定山区才产的植物染料。
整个拍摄过程，就像一场精心又随性的仪式。
每个人都憋着一股劲，要将这部看似小打小闹的短片，做到能力的极致。
经过紧张的后期制作，《归织》成片终于在截止日期前，递交到了“棱镜”平台大赛组委会。
成片只有十五分钟。
画面极美，傅砚将东方美学的意境运用到了极致，每一帧都像一幅流动的水墨画。
古镇的烟火气，老物件的斑驳感，人物细腻的情感波动，在镜头下被无限放大。
音乐与画面浑然一体，周朔的配乐空灵而富有叙事性，传统乐器与现代电子音效的结合，既保留了东方的神韵，又充满了现代的呼吸感。
于小雨的表演堪称惊艳。
她没有一句台词，所有的情绪——都市的疲惫、归乡的陌生、触碰记忆时的触动、最终完成织布时的释然与坚定——全都通过那双会说话的眼睛和精准的肢体语言传递出来，沉默却震耳欲聋。
片子投出去后，蔓越娱乐内部反而陷入了一种诡异的平静。
大家该干嘛干嘛，但每个人眼神里都藏着一丝不易察觉的期待和紧张。
连苏蔓敲电子木鱼的频率都似乎降低了一些。
等待结果的日子里，国际资本对蔓越系艺人的无形封杀仍在继续，几个原本有望冲刺的国际音乐奖项初选名单公布，于小雨的名字果然不见踪影。
凌宸收到消息时，只是沉默地握了握拳，没有像之前那样焦躁。
就在所有人都以为这次尝试可能也只是石沉大海时，一个月后，“棱镜”平台首届全球原创短片大赛的结果，在其官网和全球各大合作媒体同步公布。
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