随着斯皮尔伯格对流媒体的尖锐批评，会场内的氛围微妙地紧绷了一瞬。卡梅隆耸耸肩，半开玩笑地回应：“史蒂文，别这么严肃，至少流媒体让我的《阿凡达》重映时多了一批在手机上看完后悔没去影院的观众。”
笑声稍稍缓和了气氛，但话题的尖锐性并未减弱。诺兰接过话茬，语气沉稳却带着锋芒：“流媒体的确改变了观影习惯，但问题不在于媒介本身，而在于内容是否值得观众放下手机、走进影院。如果电影本身足够震撼，观众自然会选择大银幕。”
张艺谋微微颔首，补充道：“在华夏，春节档的电影票房依然屡创新高，说明观众仍然愿意为优质的集体观影体验买单。关键在于，电影人是否还能提供那种必须在大银幕上才能完整感受的作品。
杜琪峰点燃一支烟，烟雾缭绕中慢悠悠地说：“好莱坞的电影总是一个英雄拯救世界，但东方的故事里，英雄往往背负着整个家族的命运，甚至是一个时代的缩影。”
斯皮尔伯格挑眉：“所以《卧虎藏龙》里的李慕白，到底是侠客，还是哲学家？”
张艺谋笑答：“他是预算有限的侠客，毕竟竹林打戏比爆破便宜。”
众人再次大笑，但话题很快转向更深层的文化差异。卡梅隆若有所思：“全球观众的口味确实在融合，但有些东西是无法替代的。比如，美国的超级英雄片再火爆，也很难复制《霸王别姬》里那种时代的沉重感。”
成龙插话：“但动作片是共通的！我在非洲拍戏时，当地小孩不会说英语，但会模仿我的醉拳！”
诺兰点头：“这就是电影的魅力——跨越语言，直接触动感官。但问题在于，现在的观众是更愿意被触动，还是更愿意被‘爽到’？”
斯皮尔伯格叹了口气：“现在的年轻观众，连三小时的《教父》都嫌长，却能在tiktok上看两小时的电影解说。”
卡梅隆摊手：“所以我们得适应，要么把电影剪成15秒的高潮合集，要么想办法让观众重新学会‘等待’。”
古旋风轻笑：“或者，我们可以学Netflix——先让观众刷完一整季，再告诉他们‘其实电影版才是真正的结局’。”
这番话引得几位导演摇头苦笑。张艺谋沉吟道：“其实，观众的选择权比我们想象的更大。他们既会为《奥本海默》的严肃叙事买单，也会为《芭比》的荒诞狂欢排队。电影人真正该思考的不是‘观众喜欢什么’，而是‘我们还能提供什么’。”
话题转向人工智能时，会场的气氛变得复杂。卡梅隆兴奋地说：“AI可以生成无限种剧本可能性，我们甚至能定制观众的私人电影！”
诺兰立刻反驳：“然后呢？让算法决定什么样的故事‘最受欢迎’？那电影和可口可乐还有什么区别？”
斯皮尔伯格附和：“如果莎士比亚活在今天，好莱坞会让他把《哈姆雷特》改成‘王子复仇爽片’，再把台词压缩成推特长度。”
成龙打趣：“至少AI写的打戏不用买保险！”
但张艺谋的发言让讨论回归本质：“技术永远在变，但人性不变。中国水墨画的留白，好莱坞再先进的cG也模仿不了，因为那是千年文化的沉淀。电影的未来，不该是抛弃传统，而是让技术为表达服务。”
会议接近尾声时，古旋风总结道：“今天的争论恰恰证明电影还活着，如果所有人都达成一致，那才是真正的危机。”
斯皮尔伯格微笑：“所以，我们该继续吵架，还是一起去喝一杯？”
卡梅隆举起水杯：“先为‘还没被AI取代’干杯！”
众人笑声一片，而会场外的巨大的LEd屏幕上正播放着混剪片段，《泰坦尼克号》的海洋、《英雄》的箭雨、《盗梦空间》的陀螺，以及成龙从高楼跃下的瞬间。
LEd屏幕上的混剪画面渐渐淡出，各国记者早已架起长枪短炮。
bbc的记者率先发问：“各位导演，你们认为东西方电影最大的差异是叙事方式，还是资本逻辑？”
诺兰整理了下西装袖口，答道：“与其说是差异，不如说是互补。好莱坞擅长用预算砸出‘奇迹’，而东方导演更擅长用意境讲‘命运’。”
张艺谋笑着摆手：“省钱是华夏导演的传
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