第29章 总有刁民想害朕

第29章 总有刁民想害朕

“the voice好声音”

还是翌日，还是中午，还是食堂。

伊莎贝拉再再再一次的出现在了哥伦布的面前。

当那金发身影好像金毛儿，舔着个脸，端着个盘，‘自然’落座后，哥伦布真的是……

有些想笑。

伸出手，勾了勾。

果不其然，如他设想的一样，伊莎贝拉从霍格沃茨的长袍里摸出了一迭a4纸。

实话实说，一夜之间写完故事，这个速度在圈子里并不算快。

因为故事这个东西在好莱坞里仅算一个脑洞，它是没有字数要求的，因此，只要一个家伙思如尿崩，那一个小时写完脑洞，两个小时寻完bug，三个小时做完大纲都是很正常的。

唯有填充角色，确认冲突，敲定旁枝末节使其合理，让大纲变成一个真正的剧本，钻研时间才会飙升，让熟手干，最少也要三天，新人就没法估计了，写写改改一年的都有。

所以，24小时不到，伊莎贝拉便拿出了一个故事，这在哥伦布看来没啥问题。

并且，这种速度只能证明你有表达欲。

但，等他看到伊莎贝拉所写的内容后——

他整个人顿时就眯起了眼。

“这是你写的”

他抬起了头。

向坐在对面的女孩投去了诧异的目光。

“yeah”

伊莎贝拉点了点头，道：“导演，是有什么问题吗”

“您直说就行了，我能接受。”

伊莎贝拉是真觉得自己写的不够好，毕竟这是她第一次写作嘛。

可她的承认则让哥伦布的额头上冒出了道道沟壑。

“问题”

“嗯……你写的这个故事没有问题——”

“你把背景从东海岸搬到了英国乡村把主角设定成了喜欢音乐但却得不到很好教育的女孩就连教会的唱诗班都对她说no这是最贴近生活但又突出矛盾的写法。”

“然后，你对主角的家庭成员做了本土化的改造”

“姐姐喜欢美术向往欧洲但却郁郁不得志这就是贴近史实的创作。”

“而保留公路片内核，也就是心灵探讨的同时还往里面加入了商业片的竞技元素the voice的赛制是以市、郡、国家的方式进行的”

“噢——”

“伊莎——”

“你这个故事很不错——非常不错——”

“你真的没有学过写作吗”

是的

在哥伦布的眼里，伊莎贝拉写的这个新故事那就是标准的好莱坞创意。

因为所有的好莱坞电影，不管是商业向的还是冲奖向的，它们总喜欢夹杂一些对社会问题的探讨，这个探讨可能不会展开，甚至可以说大家只是提出问题而不解决问题，但，只要提了问题，那就会显得他们的电影很深刻，能给世界一种寓教于乐的感觉。

并且，只要你提出了问题，那影片就拥有矛盾了。

这会让你的剧情自然而然的出现戏剧上的冲突。

例如，当伊莎贝拉把唱诗班融入背景后，哥伦布的脑子里甚至就已经冒出了对话——

故事的主角想要参加歌唱比赛

ok，觉得她不行的人会说你连基础的声乐教育都没有接受过，不要浪费时间了。

然后巴拉巴拉的表示，乡村唱诗班里的某某某也去了，他有天赋还有老师。

这么一写，第一阶段的反派和介绍不全都出来了吗

并且，这种讲述，还会让你的镜头看起来非常的精练！

因为反派不是另外设计的，而是融入背景的，当电影的叙事时间非常有限时，它们是没法和其他文学作品一样，弄个从天而降的反派然后慢慢讲述它的来历的。

然后，主角姐姐对维也纳的向往在哥伦布看来也可以拓展——

主角的姐姐希望从英伦三岛飞往欧陆，这种剧情也算是一种梦想上的跃迁。

姐姐的失败可以写